Doublures dans l'accord de 7e de dominante

1. État fondamental de l'accord de septième de dominante

Dans l'enchaînement de l'accord de septième de dominante à l'état fondamental avec le premier degré, il y a toujours l'un des deux accords qui est incomplet, avec la suppression de la quinte, afin de conserver un bon mouvement des voix.

D'autre part, il ne faut pas doubler la résolution de la septième par mouvement direct.

2. Le premier renversement de l'accord de septième de dominante

Dans V-I, les deux accords sont normalement complets.
Si l'accord s'enchaîne avec le premier degré, celui-ci est nécessairement à l'état fondamental, pour permettre la résolution de la sensible à la basse.

3. Le deuxième renversement de l'accord de septième de dominante

Dans l'enchaînement de V₊₆ avec I₆, la septième monte conjointement pour éviter une doublure de la tierce de l'accord de I.
Par contre, dans l'enchaînement de V₊₆ avec I à l'état fondamental, la septième descend normalement.
Lorsque la septième monte, il faut veiller à ne pas faire de quintes consécutives avec la sensible; aussi, il faut placer la septième sous la sensible.
Lorsque la septième monte, elle ne doit pas faire entendre un intervalle de seconde puis un unisson.

4. Le troisième renversement de l'accord de septième de dominante

Si l'accord s'enchaîne avec le premier degré, celui-ci est nécessairement au premier renversement, pour permettre la résolution de la septième à la basse.
Le saut de quarte simple au soprano ou le double saut de quarte sont des mouvements de voix caractéristiques de V₊₄- I₆.